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仁者的博客

天行健,君子以自强不息;地势坤,君子以厚德载物。

 
 
 

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【推荐】心在华年的两篇博文  

2014-03-26 23:19:10|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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草木之亲  

2014-03-23 19:50:28|  分类: 草木摇情

刚刚离去的花沁,依稀弥漫在空气里,梅,桃,白玉兰,次第的盛开与飞落,杨花柳絮的轻飏,鹅黄的丝绦,沿着湖畔牵扯行人的衣衫。栈桥下的残荷枯苇,与春水微波,有些映衬鲜明;水与荷之间似乎是书家留下的枯润之笔,清素之美,冉冉可见。水凫的头儿顽皮地缩进自己的脖子里去了,那眼睛真是精神着的一个晶晶亮,望着它的可爱模样,轻轻学着鸟叫,然后止不住笑了。

这里没有多余的辞藻,是一种纯粹的大地之春。因为春的君临,也就沐浴光华。万物复苏的模样,慵懒,惺忪,柔嫩,而又清迈的步子,在唯真的尘世里,造化赐福,生机无限。这是人间的原色。这里即使没有烟火,在我看来更是烟火中的人间。她并不对你有着别样的寄托,来与去,不必有任何修行的牵挂,蓬蓬勃勃的自生自长。

我想起古代人的草木之亲,自然之亲:梅妻鹤子,那种雅气还真是天真浪漫得可爱,把孤寂的悲凉勾勒成人生的晚唱,采薇的故事也是流芳千古的佳话。梭罗的木屋子就在瓦尔登湖,简单得能让你一箪食一瓢饮。人之意气可以消磨,但在自然之间仍然回肠荡气的人之本色,将长久地萦绕青山绿水。这些在当时虽然赋予了别样的深意,但对于我们不曾有着怎样的牵强附会的联想,以致于将自己的俗态圈了进去。

草木是人生的艺术之象、生命之象。顾彬在“中国文人的自然观”中以洋洋二十多万字的篇幅,写下了自然与文学艺术的来来往往。草木之美,文以载之,墨以画之,《本草纲目》有图文的美感,虽然此书是李时珍编著,留给人的却是另一种艺术的蓝本。人与草木实在是有着不解之缘,所谓草木摇情,草木也有心,草木的兴发有时与家运、时运相连。这样的事情,就在我们的生活中也会发生传奇。蒲松龄笔下的草木精灵,也无不留下令人神往的意境。

                                                                      

                                                         2014年3月23日19:40


闲读之二  

2014-03-15 10:12:49|  分类: 翻书一瞥 订阅|字号

 爱克曼的《歌德谈话录》(朱光潜译)、高尔基的《文学写照》(巴金译)、增田涉的《鲁迅的印象》(钟敬文译)这三本书,写的篇幅都不长,由N个小节或短篇组成。这些书到目前为止,除了爱克曼的《歌德谈话录》曾经再版过外,恐怕其余的两本书是绝版了。

 这三本书写的都是世界级的大文豪的近似传记之类的东西,但是更具有写实性的记录感。《歌德谈话录》,顾名思义,就是将歌德的谈话进行剪辑和整理,以基本保持原貌的形式再现出来。这里面主要是歌德的只言片语的片断,尽管不成体系,但是有着内在的必然联系。

令我最感兴趣的是他将诗歌与绘画联系起来的观点,很受启发。光线、焦距、以及对于色彩的感觉,有着诗意的阐发。对于修辞与逻辑的要求。个人与时代、与历史的关系。大自然与人与文的关系。诗歌的真实性、灵感问题,……等等。对照《歌德自传》(刘思慕译)来看,觉得更有收获些。《歌德自传》的文字与《少年维特之烦恼》(郭沫若译)的相比,前者更令我喜欢。《歌德自传》的文笔清华,磊落,皎洁,抒情的丰沛甘美,描写的细腻委婉,人事的铺陈有序,作者的风格个性可见一斑。后者是曾经风靡一时的世界文学经典,但是,我除了记住“哪个少女不怀春,哪个少男不钟情”外,对书本的翻译觉得有些生涩感,而且歌德的这本畅销书写的有些矫情。

最感兴趣的是高尔基的《文学写照》,同样是世界级的文豪来写文豪,自然在视角上自有不同之处。高尔基的文字也许代表了俄罗斯的特色,定语多,句式长,擅长刻画描写。对这本书中的《列夫·托尔斯泰》,列宁曾经高度评价:“高尔基简直把托尔斯泰写活了,还从来没有一个人这么真实地描写过托尔斯泰呢。”

在《列夫·托尔斯泰》一文中,高尔基生动传神地写出了托尔斯泰的精气神。这个可爱的糟老头,长的并不好看,却曾经是出色的纵情声色的浪荡公子,甚至带有对美男的暧昧眷顾。他最感兴趣的是上帝和女人,还有农人。前两个问题一直困扰和折磨着他,怀疑而又迷惑,摆脱而又拥抱,超然而又沉溺的纠结心理。我读过他的几部书《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》、《童年·少年·青年》,那是一种囫囵吞枣式的阅读,印象最深的是《战争与和平》。

托尔斯泰对待农民的态度是垂怜的、厌恶而又深富同情的。在我看来,农人与土地,也是一个国家与社会现状的集中反映。可以说他的慈悲心理是源于一种宗教精神,是对生命的另一种解读,而不是对于劳动者本身。他身上的贵族气息依然体现在他的三大名著之中,也就是《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。如此看来,他的错综复杂的思想感情,体现在作品里就成了一个个伟大的作品人物的诞生。

我觉得高尔基的写法很大程度上带有托尔斯泰的印迹,他的《母亲》、《童年》看到了这一点。他对托尔斯泰毫无保留的披露与勾勒,是这篇文章的最大特色。他还写下了托尔斯泰的夫人,这里不再续写。

这三本书,还是《鲁迅的印象》给我的感觉最亲和与贴近。鲁迅先生作为自己国度的文学巨匠(跻身于世界文豪之列),他的文字在很小的时候就已经深入心灵,他的语言、思想与风格,深深地烙印在记忆里。增田涉在这里都是很短的篇幅,最长的很少有超过两千字的,所写也都是轻描淡写的一些日常,几乎是呈条款式的,包括生活习性,性格特点,写作方式,个人喜好与思想状态,一些人文轶事。这部书是一种回忆式的冷静叙事。

我年轻的时候是个鲁迅迷。他的文字奇峭、反复、拈连,当然还有幽默与辛辣,有丰茂的哲思,瑰丽的想象,简笔的勾勒,呈现出一种蔚然的笔端,如冰山上的雪莲。本身无多少色彩,只是因为质地洁白,映衬着的日月光华,以及广袤、辽远、深邃的背景,即使是小笔墨,也是大世界的气象。他散文,杂文,随笔,小说,评论,留给人的是光和热,尽管是从沉沉的黑夜里发出来的,寒冷的极地传出来的,但是却直抵心灵的暖与亮。对人世社会的刻骨洞悉,人性的解剖与经典之论,历史的囊括与透视,同时对人文自然的白描手法,可谓是百步穿杨。这也正是他的不朽之处。

增田涉的笔调十分轻松而随意,且以简短的惜墨之笔,从各个侧面与细节上一一展现了作为寻常人的鲁迅本色。比如说他称孙中山是孙大炮,对木刻的贡献,书法的风格,与许广平结婚的动因,与周作人夫妇的失和,对高长虹的回击,思想的进化,批判与继承,都是难得的史料佐证。

 

                                       2014年3月15日上午10时5分

 




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